唐诗三百首

长安宫殿紫气氤氲锁住了烟霞，本想攻取扬州（芜城）来作为帝王之家。

如果不是玉玺不因（隋炀帝）而归于李渊（日角指代有帝王之相的人），那锦帆龙舟本该一直开到天边去。

如今腐草中连萤火虫都没有了（因隋炀帝曾大肆捕捉萤火虫放于夜晚），只有垂杨树上永远栖息着黄昏的乌鸦。

倘若在地下（指阴间）遇到了陈后主，又怎么还好意思再去重提那《玉树后庭花》呢。

李商隐的这首诗以深邃的意境和悲凉的笔触，勾勒出隋炀帝杨广的荒淫与亡国悲剧。首联“紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家”，以“紫泉”暗指长安，却以“锁烟霞”的意象，暗示繁华背后的幽闭与衰败，而“欲取芜城”则直接点明隋炀帝东巡扬州的野心，为全诗奠定了苍凉基调。颔联“玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯”，通过“玉玺”与“锦帆”的对比，揭示了权力与欲望的失衡，暗示隋炀帝的失败并非天命，而是源于自身的骄奢，而“锦帆到天涯”更是对这场浩大巡游的辛辣讽刺。整首诗以历史为镜，折射出对现实的深切忧虑。

诗的后半部分则转向对历史遗迹的凭吊，颈联“于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦”，以“腐草无萤火”暗指隋炀帝当年在扬州放萤取乐的荒唐，如今却只剩枯败的景象，而“垂杨暮鸦”则勾勒出一幅永恒的荒凉图景，暗示历史的无情与人事的沧桑。尾联“地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花”，更是以想象之笔，将隋炀帝与陈后主并置，两人皆因沉迷享乐而亡国，若在地下相逢，隋炀帝恐怕也无颜再提那亡国之音《后庭花》。这一笔既是对隋炀帝的深刻批判，也暗含了对所有沉迷享乐者的警示。全诗语言精练，意境悠远，将历史感慨与个人情思融为一体，读来令人唏嘘不已。

隋宫：指隋炀帝杨广在江都（今江苏扬州市）所建的行宫。

紫泉：即紫渊，长安河名，因唐高祖名李渊，为避讳而改。司马相如《上林赋》描写皇帝的上林苑“丹水亘其南，紫渊径其北”。此用紫泉宫殿代指隋朝京都长安的宫殿。锁烟霞：空有烟云缭绕。

玉玺：皇帝的玉印。

日角：额角突出，古人以为此乃帝王之相。此处指唐高祖李渊。

锦帆：隋炀帝所乘的龙舟，其帆用华丽的宫锦制成。

垂杨：隋炀帝自板诸引河达于淮，河畔筑御道，树以柳，名曰隋堤，一千三百里。

李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉溪生，又号樊南生，晚唐著名诗人。他出生于河南荥阳（今郑州荥阳市），出身于一个普通官宦家庭，幼年丧父，生活贫困，但自幼聪慧过人，展现出非凡的文学天赋。李商隐一生仕途坎坷，因卷入晚唐时期的牛李党争而屡遭排挤，长期在幕府中任职，生活漂泊。尽管如此，他的诗歌创作成就斐然，成为晚唐诗坛的代表人物之一，与杜牧并称“小李杜”，与温庭筠合称“温李”。

李商隐的诗歌以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，对后世文学产生了深远影响。他的作品情感丰富、意境朦胧，尤以爱情诗和无题诗著称。他的诗歌善于运用典故，意象隐晦，语言华美，常常通过含蓄的表达方式抒发复杂的情感。代表作如《锦瑟》《无题》《夜雨寄北》等，均以情感绵邈、意境幽深而广为传颂。例如，《锦瑟》中“一弦一柱思华年”和“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”等名句，既表达了对过往的追忆，又展现了爱情的深切与无奈；《夜雨寄北》则以“巴山夜雨涨秋池”的意境，勾勒出思念的绵长与温婉。这些作品不仅体现了李商隐细腻的情感表达，也展现了他对人生、爱情、命运的深刻思考。此外，李商隐的骈文也颇有成就，其文风华丽，用典精妙，被誉为晚唐骈文大家。李商隐的创作风格和艺术成就，不仅为晚唐诗歌注入了新的活力，也为中国古典文学增添了独特的魅力。